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物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
身为难民的李清照自然知道“武陵”二字所含避难之意，在她的凤凰台上忆吹箫中，这武陵人还曾被她指代为自己深深思念的、任职在外的丈夫赵明诚的。词作以此为调，自是别具匠心。面对着国破家亡的现实，这“物是人非”的沉痛早已是难以言语；对曾经美好生活的回忆，特别是对亡夫赵明诚的思念，更是加剧了这种无法言传的伤痛。“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”则是近乎明言了她满腹悲愁的无处排遣，永远的无法解脱。
再来看她的永遇乐元宵词：
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
李清照写此词时，历史已步入北宋。北宋定新都为临安，自然让李清照这个经历战争磨难的“北人”万分伤悲。此词便是她怀念京、洛旧事，表达凄婉悲怆心情的爱国词。刘辰翁“诵李易安永遇乐，为之涕下，每闻此词，辄不自堪。”（须溪词卷三）4
一句“人在何处”让天下人情伤，自是物是人非感慨。而她的“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”看似讲天气，实则更是人世感喟，它包含着词人一生的人生体验。大至宋朝由盛而衰；中至赵、李两族，家破人亡；小到自身，曾几何时，才名轰动汴京，令多少人倾慕，而今只是一个漂泊的嫠妇。无常如此，又怎令词人不情伤呢。“来相招”自然是“谢他酒朋诗侣”了——词人是无法做到“直把杭州作汴州”的。下阕的回忆，只能加剧内心的痛感，而到“不如向、帘儿底下，听人笑语”时，难以名状的孤独感和无限的酸楚，同着“如今憔悴，风鬟霜鬓”的苍老，一起交叠而来。要知道“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚”的时候，词人可是个压倒群芳的才女。
至于她那首晚年赋愁的秋词声声慢，则更是伤人情怀：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
接连十四个叠字，只为了叙说一个愁字，这愁，自不是如梦令、醉花阴那种轻倩幽淡的春愁离愁可比了。靖康之变把李清照个人生活同民族灾难连结在一起。在这场家国浩劫中，所有珍爱的东西，全都失去了。所谓“寻寻觅觅”那只能是唯一占据她身心的对往昔的无尽回忆，只能在记忆的角落里苦心寻觅。而这种寻觅，更使她感到现实景况的孤苦。于是“冷冷清清”先感于外；“凄凄惨惨戚戚”后感于心，进入愁境。全词通过刻划冷清的环境来烘托凄惨悲切的心境，无论忽寒忽暖的天气，淡薄的酒味，入夜猛起的秋风，天上的过雁，满地的黄花，窗外的梧桐和黄昏的细雨，无不是生愁、助愁、催愁、添愁的，也难怪词人哀叹“怎一个愁字了得”了。
“易安体”正是因为词人于婉约词本色中融入了家国兴亡的深悲巨痛，而加深了易安词的社会内蕴，推动了南宋词的发展。
三 、“易安体”倜傥有丈夫气
李清照既然是个女词人，她的易安体自然未能摆脱闺阁之气，但这决不能视同一般的“闺阁词”沈曾植菌阁琐谈就说 “易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也” 5。这个评价指出了蕴藏在李清照闺阁风姿中的特殊气质。李易安的倜傥有丈夫气，从她的许多言行举止中就可以看出。她的乌江诗“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”忧国之念，恢复之志，不下陆游诗愤，显示其性格刚烈一面。
而作为“易安体”它的词中既包含女性的温柔灵慧，又有着一般女子所缺乏的俊爽和开朗特点。她能把委婉的情思与超脱的襟怀融合起来，使词婉约而不绮糜，柔中带刚，于柔媚中蕴含激昂豪迈气势。这使得“易安体”倜傥而有丈夫气。渔家傲一词就充分展示了她精神境界雄奇阔大的一面：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
在词中，词人通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”在九万里风的推动下，泠然作海外行。反应了李清照不满现状，要求打破沉闷狭小生活空间的愿望。虽然词中没有出现象乌江诗的直语豪言，但我们能感受到李易安不逊须眉的那份飒爽豪气，梁启超就说“此绝似苏、辛派”（艺蘅馆词选乙卷）6。
易安体以其特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，并对两宋词的发展有其特殊贡献。它的语言通俗易懂，音律明白流畅；她的后期词，则深深打着鲜明的时代烙印，加上与其个人的艺术独创性完美统一，使传统的词风得到充实和改造，深深影响了后代词人。
参考文献：
吴熊和 唐宋词通论 浙江古籍出版社1989。3第二版
陈祖美 李清照新传 北京出版社 2001
王仲闻校注 李清照集校注 人民文学出版社 1979。10北京第一版
罗宗强等主编 中国古代文学史 华东师范大学出版社2000。10第一版
注：
1 转引自参考书唐宋词通论第229页
2 同上
3 转引自参考书李清照新传第190页
4 转引自参考书唐宋词通论第223页
5 转引自参考书唐宋词通论第227页
物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
身为难民的李清照自然知道“武陵”二字所含避难之意，在她的凤凰台上忆吹箫中，这武陵人还曾被她指代为自己深深思念的、任职在外的丈夫赵明诚的。词作以此为调，自是别具匠心。面对着国破家亡的现实，这“物是人非”的沉痛早已是难以言语；对曾经美好生活的回忆，特别是对亡夫赵明诚的思念，更是加剧了这种无法言传的伤痛。“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”则是近乎明言了她满腹悲愁的无处排遣，永远的无法解脱。
再来看她的永遇乐元宵词：
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
李清照写此词时，历史已步入北宋。北宋定新都为临安，自然让李清照这个经历战争磨难的“北人”万分伤悲。此词便是她怀念京、洛旧事，表达凄婉悲怆心情的爱国词。刘辰翁“诵李易安永遇乐，为之涕下，每闻此词，辄不自堪。”（须溪词卷三）4
一句“人在何处”让天下人情伤，自是物是人非感慨。而她的“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”看似讲天气，实则更是人世感喟，它包含着词人一生的人生体验。大至宋朝由盛而衰；中至赵、李两族，家破人亡；小到自身，曾几何时，才名轰动汴京，令多少人倾慕，而今只是一个漂泊的嫠妇。无常如此，又怎令词人不情伤呢。“来相招”自然是“谢他酒朋诗侣”了——词人是无法做到“直把杭州作汴州”的。下阕的回忆，只能加剧内心的痛感，而到“不如向、帘儿底下，听人笑语”时，难以名状的孤独感和无限的酸楚，同着“如今憔悴，风鬟霜鬓”的苍老，一起交叠而来。要知道“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚”的时候，词人可是个压倒群芳的才女。
至于她那首晚年赋愁的秋词声声慢，则更是伤人情怀：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
接连十四个叠字，只为了叙说一个愁字，这愁，自不是如梦令、醉花阴那种轻倩幽淡的春愁离愁可比了。靖康之变把李清照个人生活同民族灾难连结在一起。在这场家国浩劫中，所有珍爱的东西，全都失去了。所谓“寻寻觅觅”那只能是唯一占据她身心的对往昔的无尽回忆，只能在记忆的角落里苦心寻觅。而这种寻觅，更使她感到现实景况的孤苦。于是“冷冷清清”先感于外；“凄凄惨惨戚戚”后感于心，进入愁境。全词通过刻划冷清的环境来烘托凄惨悲切的心境，无论忽寒忽暖的天气，淡薄的酒味，入夜猛起的秋风，天上的过雁，满地的黄花，窗外的梧桐和黄昏的细雨，无不是生愁、助愁、催愁、添愁的，也难怪词人哀叹“怎一个愁字了得”了。
“易安体”正是因为词人于婉约词本色中融入了家国兴亡的深悲巨痛，而加深了易安词的社会内蕴，推动了南宋词的发展。
三 、“易安体”倜傥有丈夫气
李清照既然是个女词人，她的易安体自然未能摆脱闺阁之气，但这决不能视同一般的“闺阁词”沈曾植菌阁琐谈就说 “易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏、辛，非秦、柳也” 5。这个评价指出了蕴藏在李清照闺阁风姿中的特殊气质。李易安的倜傥有丈夫气，从她的许多言行举止中就可以看出。她的乌江诗“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”忧国之念，恢复之志，不下陆游诗愤，显示其性格刚烈一面。
而作为“易安体”它的词中既包含女性的温柔灵慧，又有着一般女子所缺乏的俊爽和开朗特点。她能把委婉的情思与超脱的襟怀融合起来，使词婉约而不绮糜，柔中带刚，于柔媚中蕴含激昂豪迈气势。这使得“易安体”倜傥而有丈夫气。渔家傲一词就充分展示了她精神境界雄奇阔大的一面：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
在词中，词人通过神奇瑰丽的想象，把自己置身于广袤无垠的太空，不顾“路长”“日暮”在九万里风的推动下，泠然作海外行。反应了李清照不满现状，要求打破沉闷狭小生活空间的愿望。虽然词中没有出现象乌江诗的直语豪言，但我们能感受到李易安不逊须眉的那份飒爽豪气，梁启超就说“此绝似苏、辛派”（艺蘅馆词选乙卷）6。
易安体以其特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，并对两宋词的发展有其特殊贡献。它的语言通俗易懂，音律明白流畅；她的后期词，则深深打着鲜明的时代烙印，加上与其个人的艺术独创性完美统一，使传统的词风得到充实和改造，深深影响了后代词人。
参考文献：
吴熊和 唐宋词通论 浙江古籍出版社1989。3第二版
陈祖美 李清照新传 北京出版社 2001
王仲闻校注 李清照集校注 人民文学出版社 1979。10北京第一版
罗宗强等主编 中国古代文学史 华东师范大学出版社2000。10第一版
注：
1 转引自参考书唐宋词通论第229页
2 同上
3 转引自参考书李清照新传第190页
4 转引自参考书唐宋词通论第223页
5 转引自参考书唐宋词通论第227页